酒与武术技击关系之亲密,也可以从艺术描述中得到进一步印证.例如《水浒传》,几乎是无打不写酒,有酒必写打.为什么?是闲笔么?是装点么?不是.那么,道理何在呢?在武打中,他们的性命不能不活泼地显示出力气;不能不须要冲动,甚至激动;不能不须要莽撞,甚至冒险;不能不须要强烈的动作,强烈的衬托,强烈的渲染,强烈的冲突.于是乎,为了活泼地写好这类打斗,施耐庵从"杏花村",请来了这一令人感奋激发的物资材质一一酒.以武松、鲁智深这样的血性男儿,以武松、鲁智深那样惊心动魄的打,非有酒以壮声色不可!《水浒传》第四回有几句话单说那酒:"常言酒能成事,酒能败事.便是小胆的吃了,也胡乱做了勇敢,何况性高的人?"酒能添壮士豪杰胆,端的是道破了施公为什么请"酒"的良苦居心. 施耐庵以酒托打,以打写人,供给了读者的心理效应、审美趣味和观赏习惯的预备.这类在武打中涌现的酒,已不是生涯琐事了,而是获得了性命,获得了动作性、形象性与滑稽性,成了戏剧冲突和英雄们奋斗生涯的高度艺术概括.从艺术观赏角度看,醉打之美,美于单纯的打.因为它更加趣味盎然地感性地显示了人的实质力气.上年事的人也许还记得,旧日酒肆门口常有一副对联,其上联曰"醉里乾坤大",我说,《水浒》的醉打里面"乾坤"更大.这乾坤,是艺术的乾坤,深刻其中,虽不饮那琼液流霞,已使人有悠悠然的醉醺之感了. 首先,有一种勇气感.景阳岗一节不从打虎落笔,偏从喝酒开篇.十五碗酒使人觉得武松非凡的气质和豪杰的气势,为打虎作了充足的铺垫.所以他在山神庙前看到虎害印信告示时,想到身为英雄,难以转去,乘着酒兴,一只手把胸膛前袒开,踉踉跄跄直奔岗上,醉打老虎!这就把武松赤手空拳打虎的勇气衬托出来,引起读者明知山有虎,倾向虎山行的心理震动."林教头风雪山神庙"是在"长空飘絮飞绵"的大雪之天,施耐庵大匠运斤,举重若轻,选三、两件道具:"花枪挑了酒葫芦",来表示"打与醉".这实在是"力加诗"的境界.这场醉,这场打美极了,浪漫极了,雅极了,也剧烈极了.一支花枪,一葫芦酒,一场大火,一挺枪,一把刀,三条仇人生命!虽然,他认清了他脚下的路,他再也不徘徊、迟疑、理想了,他只有一条路:逼上梁山了!当读者似乎看到他肩头的挑着酒葫芦的花枪,把纷扬大雪、严凝雾气逐渐溶化了时候,不由得不去摸索、寻求人生价值的深奥哲理. 其次,有一种豪气感.鲁提辖自上五台山净了头发,原来也应"净"了"凡"心;入了空门,原来也应"空"了嫉恶如仇的念头.可是他偏生不平稳,前列次喝了酒,捕入寺院醉打山门,第二次,"吃得口滑"之后,又喝了一桶,一膀子扇了山亭,又打得"那尊金刚从台基上倒撞下来"!是的,面对那黑暗的社会,一串梵珠怎能使他安心,一部佛经怎会让他镇静?他"指定·天宫,叫骂天蓬元帅;踏开地府,要拿催命判官"!他宁可做"裸形赤体醉魔君,放火杀人花和尚"(见书第四回),也不要放下屠刀,立地成佛.而是让他"笑挥禅杖"、"怒掣戒刀"、"砍世上逆子诲臣"去了!在花和尚的豪饮豪打面前,任何自身的微小和平淡,难道还不应当解脱,战胜和净化么?以上,便是醉打的一种美的形态,是现实确定实践的主要情势;当然也还有另一种形态,则是一种比拟轻松的情势.武松大闹快乐林,施公于一路之上,把十二三家酒店串成一根线,让豪杰一路饮去,悉心造成了一个引人入胜,大快人心的妙境.在快乐林酒店,武松环绕着打酒、尝酒、换酒、闹酒、泼酒、将蒋妾和两个酒保捺入酒缸等一系列恶作剧行动,辛辣地嘲弄了与官府串通一气,不可一世的恶霸权势!较后闹而成打,武松醉拳出手,迫使"打遍天下无敌手"的蒋门神在地上连叫"英雄饶我!休说三件,便是三百件,我也依得"!更勇敢的,作家还把神圣不可侵占的圣旨御酒作为英雄们的醉打时可以任意挪揄、摆弄的对象,"活阎罗倒船偷御酒"写陈太尉责十瓶御酒,"赦罪"丹诏到梁山招安,阮小七与水手们把御酒一饮而尽,换上十瓶水酒,还放水差点淹逝世太尉!表示了英雄们对投降的否认,间接地显示出对英雄们起义到底的确定.至于周通醉入销金帐,被喝得八分醉的鲁提辖骑在地上痛打一顿,武松大醉如泥,酒后无德,砍狗入水,醉卧雪塘,被白虎山的孔氏弟兄吊打一顿,则构成了否认型的幽默,表示了英雄们将高兴地和自己的过去诀别. 综合地看施公写醉打较大的艺术特点,乃是拳形合一.这点在"醉打蒋门神"中表示尤为突出.宋·欧阳修曾说过:"醉翁之意不在酒,在乎山水之也."武松醉酒之意亦不在醉,在乎打也!表面上看,他"前颠后偃,东倒西歪气但实际是形醉意不醉,步醉心不醉.这一场打以醉为形,武松着实地动了头脑,施公也颇费了一番心思:其一,他与蒋忠素不相识,他以醉试探蒋忠诚力虚实,"武人一伸手,便知有没有",这样可以胜不露色,败不慌神,进退自如,避免给施恩带来恶果;其二,他与蒋忠素无仇恨,只有醉闹事,以佯醉来激化抵触,把醉当作打的引爆线;其三,打的地点是快乐林酒店,以醉为由,便于施展,其四,从书中描述看,武松善于醉拳.醉系障眼法,用以困惑对手,实际他只是"带着五七分酒,却装做十分醉的",跌跌撞撞,飘飘忽忽之中,藏机关杀手,寓攻防技击.果然蒋门神受骗了,"先欺他醉,只顾赶将入来",在难以逆料之中,刹那之间已被制于未防. 《水浒传》高明的醉打描述,便酒文化与武术文化水乳融合,形成一种影响深远的民族作风,它不只是现实世界的严正或轻松的反应,拳形合一的艺术表示,而成为表示故事,塑造人物,显示武功的奇妙载体.
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